光，是說故事的能手
打光，可以說是許多初學者在學習時最感興趣，卻也不少人感到如何下手的主題。光影，是說故事的能手。好的光影能為畫面帶來戲劇性的美感效果，也能為畫面帶來更豐富的節奏，讓觀眾在觀看時有些地方能細細觀賞，有些區域能讓眼球放鬆。然而，到底該如何學習光影呢?在這邊我們就與大家分享幾個初學者在學習光影時，能夠作為切入點的思考方向。
先讓畫面的光只有一個
畫面上的光源，會因為創作者的需要，可能不只一個。但如同先前的文章所提過的觀念，解決問題的第一步，就是簡化問題。因此，在畫面的構思上，我們會先設定畫面上的光源只有一個，這會讓我們在做後面的光源設定時能更輕鬆些。我覺得這很像一齣戲裡，先決定好主要敘述事件後，釐清敘事焦點後，要再塞入其他旁支事件時，才不會讓觀眾難以理解劇情想要敘述的是什麼。
然而，要如何知道光只有一盞呢?我們就以上面的蛋素描當我們畫面只有一盞光時，光影分布位置會有明顯的亮暗區的分別，向光面就是亮區，背光面是暗區。而在做素描時，我們會先用這樣的方式區隔亮暗區後，再塞入中間色調做過渡與渲染。因此，亮暗區的判斷與觀察，是我們在初學光影時所需要練習的。即便是換作像下圖比較複雜的石膏像時，我們也能夠準確判斷亮暗區的面積位置。當我們學會觀察後，就可以開始試著自己為畫面做打光。
有些學習者會用上圖的素體人，做姿勢上的輔助參考。然而，由於受到可動關節的限制，通常在使用上，有經驗的畫者多數時間會將它們使用在打光參考上。首先，設置一個小型的空間，讓素體人擺好姿勢後，再利用手電筒等光源做各個方位的打光。選定好覺得適合的光源後，就可以將這樣的資料作為打光時的參考了。像下圖就是我在畫性轉呂布時，所用的素體人參考、繪畫時的片段與最後的成品，再提供給大家做參考了。
適量的光線
學習時，我們會利用圖片作為參考，然而參考資料的選擇，也是我們在學習時必須注意的重點。選擇參考圖時，會建議初學者選擇「適量的光線」做參考。但什麼樣的光線才叫適量呢?在選擇時就有兩個思考方向做判斷，一是容易判讀亮面與暗面界線，二是保留結構的細節。下面我們就以幾張資料圖做範例，解說什麼是適量的光線。
上面兩張圖如果再做資料圖選擇時，我們會選擇哪張做我們的參考呢?以我來說，我會選擇左邊的圖片做光影參考。原因是它符合了我們前面提到的兩個判斷原則。而右邊的人物打了很強的正面光，對初學者觀察時，亮暗面界線不太容易判斷之外，結構的細節也保留得不多，這對我們來說並不是初學時的好選擇，所以我們在這兩張中間選擇了左邊的圖。
而上面這張圖就剛好是相反的例子，很容易判斷亮暗面，但因為缺少了反光或輔光，使得我們不好觀察暗面的細節，這也並不是我們在初學階段適合作為參考圖的資料。所以，適量的光線，絕對是我們在學習光影時，必須思考的環節。
光影形狀判斷不受輪廓影響，不要拆分思考
輪廓線是我們在畫圖時，界定結構的基礎。然而在我們畫光影時，必須將繪畫對象先看做完整的個體去上光影，不要因為輪廓的關係，而拆分了光影的思考與判斷。舉例來說，上面那張圖的A部分，如果把五官與臉部各個部位拆分來看時，我們會覺得鼻子的體感，脖子的體感等都做得很好。但合起來看時，就有些違和，這正是因為將各部位拆分開來思考的關係。相較之下，B是將頭像作為一個完整的個體，經過仔細觀察區分受光與不受光面後，所畫出的結果。所以在畫的時候，應該是先在腦海裡先抽離線條，用肉眼判斷亮暗區的位置，並準確畫出來。此外，有些時候我們為了讓畫面看來清亮，在上色時不太敢留大而完整的影子。其實，無論是光或影子，大而完整的色塊，在我們營造繪畫對象的體積與重量感來說都是好的。所以，有時候試著留下大片的完整影子區域，會發現意想不到的戲劇性效果喔。
別太依賴噴槍等軟筆刷
這可說是不少初學者在一開始容易會有的問題。噴槍確實是很好控制的筆刷，在顏色過渡上相當方便，但當下筆猶豫，不夠果斷時，很容易讓畫面出現像上圖A那樣的骯髒感。有些人給這種上色法叫做「糊鼻涕式上色法」，雖然有些毒舌，卻也做了相當傳神的形容。我認為上底色時，最重要的是讓我們釐清界線，有時是結構的界線，有時是光影的界線。所以這階段最重要的要求是「紮實」二字，邊緣不夠清晰的底色，會讓我們在做後面的上色時覺得很難下筆。
因此，在底色階段，我會選擇使用邊緣銳利的硬筆刷，如上圖B那樣上色。畫的時候，筆刷不透明度拉高，將光影邊緣畫紮實後，再依需要做邊緣的軟化或銳利化的處理。這樣的上色方式，會比我們底色沒畫紮實的時候，還容易做後續的體感處理。
以上是我們關於在光影學習這主題上，與大家分享的幾個切入方向。如果想要在光影學習這主題有更進一步的了解，我們在維真電繪筆記官網上的「人物插畫直播課」與「Photoshop電繪基礎x個性化生物角色設計」，這兩堂課中都有比較詳盡的說明與講解，再提供給有興趣的朋友們參考了。關於打光上必須注意的學習重點，我們就先談到這邊了，謝謝大家!
